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中国美术史(甘肃省一流课程）
学校: 无
问题 1: 1. 唐代陵墓石刻中“ ”浮雕为最典型的唐初英雄气概的直观体现。
选项:
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A. 墓顶天象
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B. 昭陵六骏
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C. 马踏匈奴
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D. 四灵像
答案: 昭陵六骏
问题 2: 2. 成熟时期的神道石刻以乾陵为代表，陵前神道排列完整设计的石刻，石刻的数目、种类和安放位置从乾陵开始有了 ，一直延袭到清代。
选项:
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A. 造型
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B. 风格
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C. 固定制度
•
D. 主次
答案: 固定制度
问题 3: 3. 顺陵的石狮风格造型单纯有力，立狮缓步停留中蕴含的内在张力，是 风格体现。
选项:
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A. 秀美
•
B. 曹衣出水
•
C. 秀骨清像
•
D. 壮美
答案: 壮美
问题 4: 4. 从几座唐墓室壁画中可以了解到当时宫廷人物的 ，同时也了解到墓室壁画的基本构成要素。
选项:
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A. 生活场景
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B. 佛教故事
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C. 英雄故事
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D. 先贤列女
答案: 生活场景
问题 5: 5. 隋唐时期的石窟寺壁画开始转向经变题材，在“西方净土变”绘制的伎乐天伴随着仙乐翩翩起舞，画面中铁线描流畅飞动，一气呵成，体现了“ ”的韵致。
选项:
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A. 吴带当风
•
B. 曹衣出水
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C. 秀骨清像
•
D. 健壮平实
答案: 吴带当风
问题 6: 6. 隋唐时期莫高窟美术中的 倾向明显，现实人物出现于佛教壁画中，如130窟的都督夫人礼佛图，盛装的主仆宛若唐代宫廷人物画。
选项:
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A. 西域
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B. 犍陀罗
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C. 神圣感
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D. 世俗化
答案: 世俗化
问题 7: 7. 隋唐时期莫高窟开窟三百多座，另外还有麦积山石窟、洛阳龙门石窟、天龙山石窟等，他们共同具有的造像特点体现出唐代佛教的 特点。
选项:
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A. 西域
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B. 中国化
•
C. 犍陀罗
•
D. 神秘化
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问题 8: 8. 唐代时龙门石窟再次成为佛教活动中心，其中以 最具代表性，其大佛像与莫高窟的南北两座大像窟相互呼应，成为唐代盛大气象的具体体现。
选项:
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A. 白居寺
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B. 响堂寺
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C. 奉先寺
•
D. 云冈石窟
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问题 9: 9. 晚唐156窟的《张议潮出行图》，用 的形式完全描绘了一幅真实的世俗题材作品，描绘了张议潮接受朝廷敕封河西节度使后统军出行的场景。
选项:
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A. 横卷
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B. 屏风
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C. 异时同构
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D. 层叠
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问题 10: 10. 唐代的纸本绘画作品《五牛图》出自画家 之手。
选项:
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A. 韩滉
•
B. 韩熙载
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C. 韩干
•
D. 李公麟
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问题 11: 11. 今存最早的山水卷轴画《游春图》，其手法是（ ）。
选项:
•
A. 青绿山水
•
B. 水墨山水
•
C. 浅绛山水
•
D. 指画山水
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问题 12: 12. 隋唐时期山水画逐渐成为独立画科，出现（ 、 ） 两种风格。
选项:
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A. 青绿、水墨
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B. 工笔、青绿
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C. 写意、水墨
•
D. 淡彩、重彩
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问题 13: 13. 隋唐时期画坛名家辈出，（ ）继续发展并达到历史发展高峰，尤其贵族仕女画反映出华丽的审美趣味。
选项:
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A. 青绿画
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B. 山水画
•
C. 人物画
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D. 花鸟画
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问题 14: 14. 阎立本是初唐最杰出的宫廷画家，工于写真，尤擅故事画，取材多是贵族、官宦以及宫廷历史事件。《 》描绘了唐太宗的文成公主与吐蕃王松赞干布的联姻事件。
选项:
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A. 仕女图
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B. 出行图
•
C. 帝王图
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D. 歩辇图
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问题 15: 15. 唐代仕女画家也是著名的宫观画家，他所创造的“水月观音”之体成为广为流传的佛画样式，被称为“（ ） ”。
选项:
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A. 张萱
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B. 周家样
•
C. 吴家样
•
D. 李家样
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问题 16: 16. 隋代书法主要承袭六朝，（ ）在研习家族书法的时候，创了永字八法，为后代书法所宗奉。
选项:
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A. 智永
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B. 王羲之
•
C. 王献之
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D. 阎立本
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问题 17: 17. 唐代草书在法度约束之下，追求通篇的体势、意境和作者个体的情绪气质，代表人物为（ ）和怀素。这二人并称为“ 颠张狂素”，共同构成了唐代狂草的制高点。
选项:
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A. 智永
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B. 张芝
•
C. 张旭
•
D. 柳公权
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问题 18: 18. 唐代也出现了简率风格的水墨山水，以（ ）为代表，他以诗入画，创造出简淡抒情的意境。
选项:
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A. 王维
•
B. 展子虔
•
C. 王勃
•
D. 李将军
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问题 19: 19. 在宫廷绘画中，（ ）中要用到界尺，以帮助勾勒直线，来画各类建筑画，要求画家具备一定的建筑知识。
选项:
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A. 界画
•
B. 青绿画
•
C. 水墨画
•
D. 重彩画
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问题 20: 20. 盛唐时的（ ）擅长正书、行书，尤以巨大正书而名闻后世，其楷书浑厚而富于内在张力，其行草书《祭侄文稿》被誉为“天下第二行书”，为他悲愤交加之下一气呵成。
选项:
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A. 颜真卿
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B. 柳公权
•
C. 褚遂良
•
D. 欧阳询
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问题 21: 21. 唐代继承隋代青绿山水风格的是（ ）父子。
选项:
•
A. 张璪
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B. 吴道子
•
C. 李思训
•
D. 宗炳
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问题 22: 1. 作为文人文化的重要组成部分，赏石文化在明后期十分兴盛，( )善画奇石，其墨法层次变化微妙而丰富，形成了变幻多端的效果。
选项:
•
A. 吴彬
•
B. 吴伟
•
C. 陈淳
•
D. 崔子忠
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问题 23: 2. 明清时期宫廷推崇三国故事，对忠勇双全的关羽更是推崇，在全国各地陆续建有“关帝庙”，其中( )所绘的《关羽擒将图》中关羽的形象成为各地绘制壁画的典范。
选项:
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A. 商喜
•
B. 韩晟
•
C. 庞德
•
D. 刘俊
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问题 24: 3. 吴门画派的代表人物( )、( )、( )、( )。
选项:
•
A. 金农、高翔、郑板桥、李方膺
•
B. 沈周、文徵明、唐寅、仇英
•
C. 郑板桥、李方膺、沈周、仇英
•
D. 八大山人、石涛、沈周、仇英
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问题 25: 4. 明代的翰林院和台阁重臣主导着国家行政系统，因此以“台阁体”命名的书写字体流行于翰林院，其中以( )为代表的书法被推为科举楷则。
选项:
•
A. 沈度
•
B. 仇英
•
C. 唐寅
•
D. 文征明
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问题 26: 5. 下面人物( )是“扬州八怪”的代表人物。
选项:
•
A. 郑板桥
•
B. 陈淳
•
C. 石涛
•
D. 徐渭
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问题 27: 6. 明代的( )把中国写意花鸟画推向了强烈抒写内心情感的极高境界，以《墨葡萄图》为其水墨大写意代表作。
选项:
•
A. 陈淳
•
B. 吴伟
•
C. 徐渭
•
D. 陈洪绶
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问题 28: 7. 明末清初，围绕董其昌提出的“南北宗论”为绘画理论核心，广泛传播，围绕他形成了地域画派“( )”。
选项:
•
A. 华山派
•
B. 黄山派
•
C. 皖派
•
D. 松江派
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问题 29: 8. 明初期的绘画兼理论家( )，在《重为华山图序》中提出:“吾师心，心师目，目师华山”，该理论对后世山水画理论影响深远。
选项:
•
A. 沈周
•
B. 董其昌
•
C. 王履
•
D. 文征明
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问题 30: 9. 明代的宫廷画家主要由民间职业画家中征召，因此画风具有通俗易懂、视觉冲击力较强烈的特点，其中宫廷花鸟画家中以( )和( )名气较大。
选项:
•
A. 林良、吕纪
•
B. 徐渭、周臣
•
C. 文徴明、沈周
•
D. 仇英、唐寅
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问题 31: 10. 恽寿平重视对花写生，采用( )画法，所画花卉工细却无刻意之迹，明丽秀润，被称为“写生正宗”。
选项:
•
A. 白描
•
B. 没骨
•
C. 墨骨
•
D. 水墨
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问题 32: 11. “四王”与清初的( )、( )并称为“清六家”。
选项:
•
A. 仇英、唐寅
•
B. 吴历、恽寿平
•
C. 沈周、文徴明
•
D. 陈洪绶、吴伟
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问题 33: 12. 谢环所作的《 》手卷，是用现实主义的创作手法,绘制的一幅具有群体肖像性质的雅集图，后来雅集的图像模式一再被后世文人模仿。
选项:
•
A. 庐山雅集图
•
B. 兰亭雅集图
•
C. 杏园雅集图
•
D. 香山雅集图
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问题 34: 13. 明代有一些追求个性的艺术家，崇尚新奇趣味，在写意花鸟画领域有“青藤白阳”，分别指( )、( )。
选项:
•
A. 陈洪绶、吴伟
•
B. 仇英、唐寅
•
C. 徐渭、陈淳
•
D. 沈周、文徴明
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问题 35: 14. 清代依然延续帝王图像绘制，并接受了一些西洋画法，其中宫廷画家( )以中西结合的画法，深受三朝皇帝的喜爱。
选项:
•
A. 郎世宁
•
B. 马国贤
•
C. 利玛窦
•
D. 艾启蒙
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问题 36: 15. 明代书法上的“吴门四家”是指( )、( )、( )、( )。
选项:
•
A. 怀素、张旭、王献之、董其昌
•
B. 祝允明、文徵明、陈淳、王宠
•
C. 颜真卿、柳公权、欧阳修、米芾
•
D. 李斯、文徴明、王羲之、张芝
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问题 37: 16. 晚明的“道释人物画”出现了新的面貌，以( )、( )为代表，两人在绘画上都以人物画而闻名，被并称为“南陈北崔”。
选项:
•
A. 仇英、唐寅
•
B. 徐渭、陈淳
•
C. 沈周、文徴明
•
D. 陈洪绶、崔子忠
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问题 38: 17. “( ) ”的代表人物曾鲸，他创墨骨画法，吸收民间写真的传统技巧，又糅合文人画的审美取向，形成“形神兼备”的肖像画风格。
选项:
•
A. 徽派
•
B. 华山派
•
C. 波臣派
•
D. 松江派
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问题 39: 18. 明代前期与宫廷绘画多有互动的“浙派”，活跃于杭州周边的南方地区，画风取法于南宋宫廷院体画风，代表人物为( )、( )。
选项:
•
A. 文徴明、沈周
•
B. 仇英、唐寅
•
C. 戴进、吴伟
•
D. 徐渭、吴伟
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问题 40: 19. 紫禁城建筑群是皇权的集中体现，具有( )的布局特点。
选项:
•
A. 中轴线对称
•
B. 高层
•
C. 里坊制
•
D. 政教合一
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问题 41: 20. 清初的遗民画家中最具典型性的是被称为“四僧”的画家，即( )、( )、( )、( )四位，他们的画或寄予了心中对满清统治者的不满，或表现出亡国之恨。
选项:
•
A. 八大山人、石涛、髡残、弘仁
•
B. 沈周、文徴明、唐寅、仇英
•
C. 黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙
•
D. 李唐、刘松年、马远、夏圭
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问题 42: 1. “美术革命”思想口号，由（ ）于1919年《新青年杂志撰文提出》。
选项:
•
A. 梁启超
•
B. 陈独秀
•
C. 吴昌硕
•
D. 康有为
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问题 43: 2. 以下哪位不是留欧派的画家（ ）。
选项:
•
A. 林风眠
•
B. 颜文樑
•
C. 刘海粟
•
D. 陈抱一
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问题 44: 3. 主张写实主义，认定素描写生是一切造型艺术的基础，并引入中国画教学的是（ ）？
选项:
•
A. 林风眠
•
B. 徐悲鸿
•
C. 刘海粟
•
D. 颜文樑
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问题 45: 4. 《我不“惑”》是（ ）的论文发表在《美展》第8期。
选项:
•
A. 李毅士
•
B. 徐志摩
•
C. 徐悲鸿
•
D. 刘海粟
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问题 46: 5. 徐悲鸿与徐志摩的争论点在于（ ）。
选项:
•
A. 印象绘画的色彩问题
•
B. 素描
•
C. 构图
•
D. 现代主义绘画的形式问题
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问题 47: 6. 以下哪篇文章不是蔡元培发表的？
选项:
•
A. 《论裸体艺术》
•
B. 《以美育代宗教说》
•
C. 《美育实施的方法》
•
D. 《文化运动不要忘了美育》
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问题 48: 7. （ ）的彩墨画仕女图最有名。
选项:
•
A. 颜文樑
•
B. 徐悲鸿
•
C. 刘海粟
•
D. 林风眠
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问题 49: 8. 以下哪位画家未参加过决澜社的活动。
选项:
•
A. 庞薰琹
•
B. 王济远
•
C. 倪贻德
•
D. 林风眠
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问题 50: 9. 苏州美术专科学校的创办人是（ ）。
选项:
•
A. 刘海粟
•
B. 林风眠
•
C. 徐悲鸿
•
D. 颜文樑
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问题 51: 10. 以下办校人和学校组合那个是错误的？
选项:
•
A. 徐悲鸿 北京美术学校
•
B. 乌始光 图画美术院
•
C. 林风眠 国立艺术院
•
D. 刘海粟 上海美术专科学校
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问题 52: 11. （ ）未参与编辑出版《美术丛书》？
选项:
•
A. 张大千
•
B. 黄宾虹
•
C. 黄节
•
D. 邓石
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问题 53: 12. 下面哪位不是岭南画派的画家？
选项:
•
A. 高剑父
•
B. 任薰
•
C. 高奇峰
•
D. 陈树人
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问题 54: 13. “衰年变法”是以下哪位画家。
选项:
•
A. 齐白石
•
B. 张大千
•
C. 徐悲鸿
•
D. 潘天寿
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问题 55: 14. （ ）在1940年赴敦煌临摹壁画，先后在成都、重庆举办展览。
选项:
•
A. 傅抱石
•
B. 溥心畲
•
C. 潘天寿
•
D. 张大千
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问题 56: 15. 在艺术绘画上，林风眠主张学习（ ）的表现方式。
选项:
•
A. 后印象主义
•
B. 印象主义
•
C. 写实主义
•
D. 表现主义
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问题 57: 16. （ ）倡导将西方古典美术的写实风格观念与传统的中国画相融合，提出了改良、创新中国画的多元路径。
选项:
•
A. 康有为
•
B. 陈独秀
•
C. 齐白石
•
D. 徐悲鸿
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问题 58: 17. （ ）被文化部（今文化和旅游部）授予的“人民艺术家”的荣誉。
选项:
•
A. 黄宾虹
•
B. 张大千
•
C. 齐白石
•
D. 潘天寿
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问题 59: 18. 下列哪幅不是徐悲鸿的代表作品。
选项:
•
A. 《人道》
•
B. 《九方皋》
•
C. 《田横五百士》
•
D. 《愚公移山》
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问题 60: 19. 下面哪位不是海上画派的画家？
选项:
•
A. 任熊
•
B. 赵之谦
•
C. 吴昌硕
•
D. 陈树人
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问题 61: 20. 蔡元培1922年在《介绍艺术家（ ）》中说他“个性十分强烈”，“处处可以看得出他总是自己走自己要走的路”。
选项:
•
A. 刘海粟
•
B. 林风眠
•
C. 颜文樑
•
D. 徐悲鸿
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问题 62: 21. 以下哪幅作品不是颜文樑的粉画作品。
选项:
•
A. 《厨房》
•
B. 《肉店》
•
C. 《画室》
•
D. 《巴黎圣母院》
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问题 63: 22. 刘海粟创设上海图画美术院，后改称（ ）。
选项:
•
A. 上海美术专科学校
•
B. 国立艺术院
•
C. 图画美术院
•
D. 北京美术学校
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问题 64: 23. 以下哪位不是留日派的画家（ ）。
选项:
•
A. 倪贻德
•
B. 汪亚尘
•
C. 张弦
•
D. 关良
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问题 65: 24. （ ）撰写的《文人画之价值》？
选项:
•
A. 陈师曾
•
B. 徐悲鸿
•
C. 黄宾虹
•
D. 傅抱石
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问题 66: 25. 黄宾虹将中国画笔墨技法概括为“五笔七墨”，找出不是“五笔”的选项。
选项:
•
A. 重
•
B. 平
•
C. 积
•
D. 变
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问题 67: 1. (单选题)郭熙与郭思父子整理的画论《 》总结和阐述了其观察和实践的经验认识。
选项:
•
A. 画山水序
•
B. 品画
•
C. 林泉高致
•
D. 古画品录
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问题 68: 2. (单选题)在山水取景构图上提出的三远法是指:( )( )( )，此构图法概括了中国山水画的空间认识观念。
选项:
•
A. 一点透视、散点透视、平行透视
•
B. 近、远、虚
•
C. 平视、仰视、俯视
•
D. 高远、深远、平远
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问题 69: 3. (单选题)北宋文人士大夫绘画的代表人物是( )。
选项:
•
A. 苏轼
•
B. 文同
•
C. 王诜
•
D. 李公麟
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问题 70: 4. (单选题)元代文人画家中擅长墨梅的代表画家( )，他在《墨梅图》上题诗“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。”表明了他的内心情怀。
选项:
•
A. 赵孟頫
•
B. 倪瓒
•
C. 王冕
•
D. 黄公望
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问题 71: 5. (单选题)元代强调笔墨，如( )的《云横秀岭》，发展了米家山水笔墨法，又将北派山水的全景构图融于一体。
选项:
•
A. 高克恭
•
B. 赵孟頫
•
C. 倪瓒
•
D. 黄公望
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问题 72: 6. (单选题)宋代道教得到皇家支持，流传至今的粉本《朝元仙仗图》被确定为( )真迹，画道教五方帝君朝见元始天尊的仪仗行列。
选项:
•
A. 韩滉
•
B. 武宗元
•
C. 张彦远
•
D. 韩熙载
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问题 73: 7. (单选题)元代很多宫廷画家也画文人题材的作品，继承了五代两宋余绪，如刘贯道的《 》，画中的器物多为文人所用的雅物，甚为讲究。
选项:
•
A. 消夏图
•
B. 积雪图
•
C. 西园春色图
•
D. 罗汉图
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问题 74: 8. (单选题)中国古代宫廷画院最兴盛的时期是( )，使得宫廷绘画空前兴盛。
选项:
•
A. 宋高宗时期
•
B. 宋徽宗时期
•
C. 宋太宗时期
•
D. 宋哲宗时期
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问题 75: 9. (单选题)元代山水画中，将高逸的士夫气息与散逸的文人气息综合于一体，出现了“元季四大家”:( )( )( )( )，他们形成了逸格文人画。
选项:
•
A. 李唐、夏圭、倪瓒、吴镇
•
B. 李唐、刘松年、夏圭、马远
•
C. 赵孟頫、吴镇、王冕、倪瓒
•
D. 黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇
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问题 76: 10. (单选题)文人画发展到元代，诗、书、画进一步结合起来，在花鸟画中以“四君子”为画家寄情寓性的主要题材，分别对应的是( )、( )、菊、( )。
选项:
•
A. 梅、牡丹、兰
•
B. 梅、兰、竹
•
C. 荷花、牡丹、竹、
•
D. 菊、荷花、竹
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问题 77: 11. (单选题)张择端的《 》以长卷形式，采用全景式构图法，严谨精细的笔法，生动记录了北宋城市经济情况的写照。
选项:
•
A. 货郎图
•
B. 清明上河图
•
C. 千里江山图
•
D. 溪山行旅图
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问题 78: 12. (单选题)五代花鸟画形成两种风格的差异，包括“野逸”风格的( )，“富贵”风格的( )。
选项:
•
A. 夏圭、刘松年
•
B. 李成、范宽
•
C. 徐熙、黄筌
•
D. 李唐、马远
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问题 79: 13. (单选题)北宋山水画有关仝、( )、( )，被并称为“三家鼎峙，百代标程。”
选项:
•
A. 徐熙、黄全
•
B. 李唐、马远
•
C. 刘松年、夏圭
•
D. 李成、范宽
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问题 80: 14. (单选题)( )是元初书画的代表人物，其诗文、书法、绘画都名满天下，被认为具有开元代绘画风气宗师的地位，直接影响了元代书画风格的确立。
选项:
•
A. 黄公望
•
B. 倪瓒
•
C. 赵孟頫
•
D. 吴镇
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问题 81: 15. (单选题) 下列不属于北宋书法“四大家”的是 ( )。
选项:
•
A. 黄庭坚
•
B. 赵佶
•
C. 苏轼
•
D. 米芾
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问题 82: 16. (单选题)从五代开始，山水画艺术表达的范式此时期建立，形成了五代四家，他们是( )( )( )( )形成了南北方山水画的两种风格。
选项:
•
A. 荆浩、关仝、夏圭、刘松年
•
B. 荆浩、关仝、董源、巨然
•
C. 李唐、马远、夏圭、刘松年
•
D. 李成、范宽、郭熙、关仝
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问题 83: 17. (单选题)赵孟頫主张“古意”论:作画贵有古意，若无古意，虽工无益。倡导师法古人，强调“( )同源”。
选项:
•
A. 书画
•
B. 书法
•
C. 人物
•
D. 山水
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问题 84: 18. (单选题)宋代设立和完善了( )，设立画学，引入科举制度选拔艺术人才。
选项:
•
A. 御林军
•
B. 画学科
•
C. 藏书楼
•
D. 翰林图画院
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问题 85: 19. (单选题)山西的永乐宫从建筑到壁画，完整的体现了元代( )艺术成就。
选项:
•
A. 道教
•
B. 佛教
•
C. 藏传佛教
•
D. 禅宗
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问题 86: 20. (单选题)元代以( )为国教，佛教造像中最突出的是梵式佛像，带来尼泊尔的工艺美术。
选项:
•
A. 藏传佛教
•
B. 佛教
•
C. 道教
•
D. 禅宗
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问题 87: 1. 马王堆汉墓“T”形帛画的主题思想是
选项:
•
A. 圣贤神明的保佑
•
B. 孝子烈女的忠贞
•
C. 引魂升天的幻想
•
D. 庄园乐舞的欢乐
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问题 88: 2. 下列 不是汉墓壁画主要表现的内容
选项:
•
A. 佛教造像
•
B. 阴阳五行
•
C. 神仙信仰
•
D. 阴宅生活
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问题 89: 1. 秦代统一后的文字是
选项:
•
A. 篆书
•
B. 草书
•
C. 楷书
•
D. 隶书
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问题 90: 2. 汉代最具代表性的书体是
选项:
•
A. 篆书
•
B. 草书
•
C. 楷书
•
D. 隶书
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问题 91: 3. 马王堆汉墓“T”形帛画的主题思想是
选项:
•
A. 圣贤神明的保佑
•
B. 孝子烈女的忠贞
•
C. 引魂升天的幻想
•
D. 庄园乐舞的欢乐
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问题 92: 4. 下列 不是汉墓壁画主要表现的内容。
选项:
•
A. 佛教造像
•
B. 阴阳五行
•
C. 神仙信仰
•
D. 阴宅生活
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问题 93: 5. 秦汉墓葬整体布局体现了“ ”的观念。
选项:
•
A. 事死如事生
•
B. 灵魂升天
•
C. 天人合一
•
D. 山水田园
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问题 94: 1. 下列选项中 不是“三希堂”的藏品
选项:
•
A. 《快雪时晴帖》
•
B. 《中秋帖》
•
C. 《兰亭序》
•
D. 《伯远帖》
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问题 95: 2. 魏晋时期的 是小楷的创始人。
选项:
•
A. 钟繇
•
B. 王羲之
•
C. 王献之
•
D. 陆机
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问题 96: 3. 魏晋碑刻是重要的书法真迹， 体现了云南地区隶楷过渡的书体特点
选项:
•
A. 《瘗鹤铭》
•
B. 《龙门二十品》
•
C. 《上尊号碑》
•
D. 《爨宝子碑》
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问题 97: 1. 魏晋时期的人物画主要采用 线描。
选项:
•
A. 折芦描
•
B. 战笔描
•
C. 铁线描
•
D. 兰叶描
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问题 98: 2. 创作出了对女性美的表现和颂扬，反映了中国绘画的两大进步：第一，连续性图示故事的成熟；第二，画中的山河树木不再是孤立的静物，而是作为连续性故事的背景。
选项:
•
A. 《女史箴图》
•
B. 《列女传·仁智图》
•
C. 《历代帝王图》
•
D. 《洛神赋图》
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问题 99: 3. 顾恺之在人物画领域提出 的绘画理论，对后人影响极为深远。
选项:
•
A. “应物象形”
•
B. “以形写神”
•
C. “传移模写”
•
D. “骨法用笔”
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问题 100: 4. 下列选项中 不是“三希堂”的藏品。
选项:
•
A. 《快雪时晴帖》
•
B. 《兰亭序》
•
C. 《伯远帖》
•
D. 《中秋帖》
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问题 101: 5. 现存克孜尔石窟壁画构图典型的特点是
选项:
•
A. 菱形格式
•
B. 连环画式
•
C. 中心式
•
D. 透视式
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问题 102: 6. 魏晋时期的人物画主要功能是
选项:
•
A. 赞美生活
•
B. 描绘自然
•
C. 歌功颂德
•
D. 成教化，助人伦
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问题 103: 7. 下列没有位于今甘肃省境内的佛教石窟的是
选项:
•
A. 莫高窟
•
B. 麦积山石窟
•
C. 云岗石窟
•
D. 炳灵寺石窟
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问题 104: 8. 位于山西省大同市的云冈石窟由凉州来的西域高僧主持开凿“（ ）”，皆为大像窟，平面作马蹄形，主尊都非常硕大雄伟，形体魁梧。
选项:
•
A. 五个庙窟
•
B. 昙曜五窟
•
C. 天梯山石窟
•
D. 凉州大窟
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问题 105: 9. 魏晋雕塑造型风格自北魏孝文帝太和改制后，佛像造型更多地受中原“秀骨清像”风格的影响， 石窟的雕塑中集中体现了这种风格。
选项:
•
A. 麦积山石窟
•
B. 莫高窟
•
C. 响堂山石窟
•
D. 克孜尔石窟
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问题 106: 10. 下列选项中 不是东晋著名画家顾恺之的传世摹本作品
选项:
•
A. 《列女传·仁智图》
•
B. 《洛神赋图》
•
C. 《女史箴图》
•
D. 《历代帝王图》
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问题 107: 11. 魏晋碑刻是重要的书法真迹， 体现了云南地区隶楷过渡的书体特点。
选项:
•
A. 《爨宝子碑》
•
B. 《上尊号碑》
•
C. 《龙门二十品》
•
D. 《瘗鹤铭》
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问题 108: 12. 六朝是书法成为（ ）门类的关键阶段，此时期多种书体交相发展。
选项:
•
A. 独立艺术
•
B. 公文记录
•
C. 休闲娱乐
•
D. 街头艺术
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问题 109: 13. 模印拼镶砖壁画是魏晋时贵族墓葬中较为多见的一种形制，其中《 》绘制了“树下高士”的图像模式。
选项:
•
A. 竹林七贤与荣启期
•
B. 帝王图
•
C. 仕女图
•
D. 昙曜
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问题 110: 14. 擅长画佛教寺院的壁画，他绘制的“凹凸花”富有立体感，可说明南朝已受到外来画风的影响。
选项:
•
A. 顾恺之
•
B. 张僧繇
•
C. 卫协
•
D. 吴道子
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问题 111: 15. 梁元帝萧绎所作的 卷，图文并茂，不仅是了解南朝绘画艺术的珍贵资料，又是真实记录南北朝时期中外经济文化交流的历史画卷。
选项:
•
A. 《列女孝子图》
•
B. 《羽人戏龙》
•
C. 《职贡图》
•
D. 《宴乐图》
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问题 112: 16. （ ）创作的名帖《兰亭序》，记录了一次文人雅集的活动，是一篇文辞优美、字体经典的作品。
选项:
•
A. 王献之
•
B. 智永
•
C. 钟繇
•
D. 王羲之
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问题 113: 17. 龙门石窟群的古阳洞中刻有许多贵族和高僧们的发愿文，是这时期重要的书法艺术作品，清代碑学所选的 大部分都在此洞窟中。
选项:
•
A. 《龙门二十品》
•
B. 《上尊号碑》
•
C. 《瘗鹤铭》
•
D. 《爨宝子碑》
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问题 114: 18. 魏晋时期的 是小楷的创始人。
选项:
•
A. 钟繇
•
B. 王献之
•
C. 陆机
•
D. 王羲之
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问题 115: 19. 顾恺之《女史箴图》是根据辞赋而画的一卷插图性画卷，画中人和动物比例大于山，山石没有用 ，反映了早期山水画的风格。
选项:
•
A. 勾勒
•
B. 染法
•
C. 点法
•
D. 皴法
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发表于 2025-4-11 17:16:18
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