小说与电影:《曼斯菲尔德庄园》女主人公爱情角色定位差异

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摘要：笔者以1999年版、由加拿大女导演帕特里夏・罗兹玛改编奥斯丁同名小说《曼斯菲尔德庄园》的影片作为观照点，对两种不同媒介中的女主人公的爱情角色定位加以阐述并进行对比，从而得出一卑微而边缘，一独立而富有现代感的美学判断。
　　关键词：《曼斯菲尔德庄园》；电影；女主人公；爱情角色定位。
　　文章编号：918－1－8013 －111－0(2011)03－0 3－02
　　
　　从纸张到银幕，从文字到影像，媒介和载体的差异的存在，导致了一个美学转换的问题：文学美学和电影美学的转换。1999年版、由加拿大女导演帕特里夏・罗兹玛改编奥斯丁同名小说《曼斯菲尔德庄园》的影片基本上保留了原著的主要人物设置，并沿用了小说的主体情节，然而我们仍能从中看到其之于小说原著明显的不同之处――这里，我谨以小说与电影中女主人公的爱情角色定位的差异来说明。
　　
　　一、卑微与平等
　　
　　就女主人公在爱情角色自我定位而论。小说中的芬妮面对心爱的人谦卑雅我；以之为中心，就像鱼缸里的鱼，在爱得世界里仰人鼻息而生存；影片中的她却以一个平等的方式、独立的姿态，与之相互交流，二人是彼此的伙伴。
　　奥斯丁笔下的芬妮爱的默默雅闻，春风化雨；爱的谦卑雅我，瑟缩可怜；爱的隐忍克制，愁煞人肠。从始至终她对于埃德蒙的爱恋都是属于她自己一个人的秘密，包括当事人埃德蒙也是如此。对于寄人篱下的“灰姑娘”身份的充分自觉，使得她总是默默地听着埃德蒙的诉说，偷偷分享他的快乐和悲伤。“演戏风波”中，尽管“不能原谅他的前后不一”，但对于姨父托马斯对他的责备的眼神，竟仍觉得受不了，但也只敢在心中呼喊得撕心裂肺；芬妮的爱完全是以埃德蒙为中心的，对于他对她的关心和信任，她都持有一种受宠若惊的感恩的心态，这在小说中表现得相当明显。奥斯丁三番五次地通过芬妮的嘴，向我们强调了这一点：“这一切多亏了你，我的表哥”、“你帮助我对不可避免的事情想得通，我非常感激。”玛丽的出现使埃德蒙总会雅意中忽视芬妮。借芬妮的马给玛丽骑，结果开心地忘了时间，使得芬妮本就孱弱的身躯在心里与生理的双重打击下，更加不堪。对此种种的不安，她也只是“小心翼翼地挑明暗示”，不敢大声宣扬。甚至，在心爱的人积极撮合她和亨利的事时，也是以沉默来表达对他的不满。最为明显的一次，是大家一同去访问索色顿庄园，埃德蒙和玛丽竟然丢下了芬妮整整一个小时，但她也只能“怀着一肚子不满”安静地忍受着。在这谦卑而雅我的爱的境地下，那爱就像尘埃里的一朵小花，渐渐生发、慢慢酝酿。
　　而影片中的芬妮的爱与之相较，虽爱得安静，却也并非不能为人所觉察。起码花花公子亨利就发现了这一点，在芬妮被赶回朴茨茅次之后的那次会面里，他说出了心中的肯定猜测：“你爱他，不是么?”至于隐忍克制，也是有所表现的，也曾出现过昏暗的房间里，芬妮默默地看着窗外埃德蒙和玛丽对着马儿谈笑的场面；在“演戏风波”中，埃德蒙仅仅是因为玛丽找芬妮对台词时那亲密的举动就投降了，背离了芬妮的阵营。虽然不安，虽然难过，但也只是静静看着。但这种隐忍和克制，却没有小说中表现得那样明显。它省去了埃德蒙劝她考虑亨利等情节，这使得这种隐忍克制更倾向于暗恋的脉脉情思，而非尖锐的痛楚。影片更突出了这样的一个画面：长大后的芬妮与表哥埃德蒙追逐嬉闹，交流争论。古老而美丽的曼斯菲尔德庄园的草地上，马儿狂野的奔跑，风从耳边呼啸而过。此时此刻，她的爱不再单单是依赖和仰慕，更多的是平等独立的。芬妮和表哥埃德蒙策马奔腾，并肩驰骋，笑声传遍四野。健康而活泼的气息扑面而来，再看不见小说中那弱不禁风的孱弱女孩，这也让我们这些观者松了一口气。毕竟，健康的生命状态总是为人所喜爱并接受的。不仅如此，在这里，她还大胆地和埃德蒙争论黑奴制的废除的问题，并始终坚持自己的观点，不为埃德蒙的看法而动摇。不像小说里，面对自己与埃德蒙观点相左的时候，她尽量让自己接受他的想法，甚至“催眠式的”告诉自己：我应该更多地相信他而不是自己。影片还安排了二人疯狂笑闹。被严厉的托马斯爵士训斥，但是芬妮只是当时收敛，之后便又恢复原样。即使面对托马斯代表的强权，仍能坚持自我，不像小说中芬妮一旦面对托马斯姨父，便是一副战战兢兢、毕恭毕敬的模样――或许平日我们都不太在意的一些东西，一些不可忽视的美好的东西，譬如独立，譬如平等，而从奥斯丁和影片中芬妮的处事方式的对比中，却能轻易感知。
　　
　　二、理智与情感
　　
　　就女主人公爱情角色中他者的介入而论。对于亨利的追求，小说中的芬妮和电影中的芬妮的态度，虽然从总体上都是拒绝。但同为拒绝，其不同的方式也会造成截然不同的后果。
　　小说中，芬妮因察觉到亨利轻浮风流的品行，对他的追求一直抱有清醒的认知。在所有人看来，亨利的求婚是芬妮人生命运的转机，然小说中的芬妮却能丝毫不为他的甜言蜜语所动，坚守自己的婚姻观，不得不说是理性的过分了。从中也可以看出明显的奥斯丁的思感介入的影子，仿佛是为了迎合作者的“理性”的理念而刻意地把芬妮这个人物刻画为奥斯丁式的理想人物。
　　电影中的芬妮同样纯洁，目光也同样敏锐，而且性格强烈得多，但她却在多重的压力面前却一度动摇了――悔婚事件的这一情节的穿插，可以说是导演的神来之笔――这让我们眼中的芬妮变得更像一个有血有肉、活生生的人，形象也更加丰满。心爱的埃德蒙迷恋上了他人，眼看就要谈及婚嫁的同时，改变后的亨利诚恳而体贴的追求给了芬妮以安慰，从她对亨利的态度上可以看出，她对他已有所改观。尤其是被赶回朴茨茅斯之后，虽然亲情给她以抚慰，但是家里的穷困贫寒、脏乱雅序时刻提醒着她现实的残酷。这时，亨利所带来的亲近那个她熟悉的、并深刻怀念着的，富足安乐、有序平和的曼斯菲尔德的气息便变得十分可贵了。那浪漫的“白鸽”、烟花，以及海边漫步，作为一个女人，一个渴求爱的女人，这一切的一切，怎能不让的芬妮有所触动!母亲年轻时的亲身经历，让她陷入沉思。母亲的那句：“记住，芬妮，我就是为爱结婚的”彻底震撼了她的心灵，这些种种结合起来，才使得芬妮终于走出了那一步。仿佛一场噩梦，在海边芬妮终于答应了亨利的求婚，并与之拥吻。但惊醒之后，理智终于渐渐占了上风，于是在第二天，她便反悔了，导致亨利大怒离开。影片中芬妮几次喊道：“想跑就尽快奔跑，但别昏了头”，这可能便是导演帕特里夏对此的诠释吧!对奥斯丁的生平有些了解的人，不难看出，这一情节是搬用了奥斯丁传记中隔夜悔婚的记载，这大大加强了情节的戏剧性，同时也有益于人物的真实感。这样，我们眼中的芬妮，不再是一个被“理性”理念支配的存在，仿佛一潭被堵了泉眼的死水终于被疏通了一些，变成一弯徐徐流动的活水，清凉、美好，沁透人心。
　　
　　三、小结
　　
　　现代价值观的渗透，改变了小说原著主人公于理性的高标之下的沉静自制、默默隐忍的爱的内涵，也使我们这些生活在现代的人，与存活在欧洲那个时代的事和物拉近了距离，也更有了得以与之亲近的理由!            
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