地大23春陶瓷工艺模拟题非答案

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答案来源：www.ybaotk.com《陶瓷工艺》模拟题

一 、单项选择题

哪种壶型是自然形体与几何形体的结合？（ A ）

A掇球壶   B 六瓣圆囊壶   C合菱壶  D僧帽壶

朱泥由生坯到烧成，它的收缩率为？（ B ）

A 10%-20%  B 20%-30%   C 30％-40％ D 5%-10%

3. 经过至少以上充分风化后的紫砂矿料便为“熟料”。（ A ）  

A三个月  B六个月  C 五个月   D一年

紫砂矿料开采后，经风化、除杂质、粉碎，使用筛过滤后泥料的粗细，称为_____。（ C ）  

A 筛数  B 生料   C 目数  D 熟料

4. “提壁壶”是所谁与高庄教授合作创制的款式？（ C ）

A 蒋蓉  B 汪寅仙  C 顾景舟  D陈鸣远

5. _____是紫砂泥中的夹脂，所以，它有“泥中泥”之称。（ D ）

A红泥   B紫泥   C白泥   D绿泥

6. _____因为含铁量多寡不等，烧成之后，呈现朱砂色、朱砂紫或海棠红等颜色。（ A ）

A红泥   B紫泥   C白泥   D绿泥

7. 紫砂陶从泥坯成型到烧成收缩约______。（ B ）

A  5%    B 8%    C  15%   D 20%

二、填空题

1．紫砂壶壶盖的结构可分为嵌盖、截盖、压盖三类。

2. 紫砂壶经久使用，壶壁积聚“茶锈”，以致空壶注入开水，也会出现茶香，这与紫砂壶胎质具有一定的气孔率有关，是紫砂壶独具的品质。

3. 宜兴紫砂的发展大致可划分为六个时期，分别为：起源期、形成期、鼎盛期、发展期、延续期和再兴期。

4.“方非一式，圆不一相” 是说紫砂壶的造型。

5．实用功能、紫砂泥料和制作工艺、以及造型艺术处理，是紫砂壶构成的三个基本的因素。6．壶钮造型看似简单，但是，细部的处理要做到一丝不苟，与盖面的衔接处，要注意过度自然，与壶盖浑然一体，这叫“暗接法”。

7.紫砂的烧成温度一般在1100-1190o。

三 、多项选择题

1. 紫砂泥中掺入_____，产品烧成后珠粒隐现，产生特殊的质感。( B.C )

A石英    B粗砂    C 钢砂    D 石子

2.紫砂圆器造型的曲型作品有哪些？( A.B.C )

A掇球壶   B仿鼓壶   C汉扁壶  D僧帽壶

3. 紫砂器的造型，主要分为______、______、______三大类形。（ A.B.C ）

A 几何形体   B自然形体  C筋纹形体  D 圆器

4. 紫砂壶几何造型主要分为哪几种？( A.D )

A 方器  B筋纹器   C花货  D 圆器

5. 紫砂壶泡茶的特点有哪些？（ A.B.C.D ）

A保味功能好、泡茶不失原味   B陈茶不馊、有利于洗涤及保持茶壶自身卫生

C冷热急变性好      D紫砂壶长久使用，器身会因抚摸擦拭变得越发光润可爱

6. 我们常见的筋纹器紫砂造型有哪些？( A.B )

A合菱壶  B半菊壶  C掇球壶  D僧帽壶  

7. 宜兴紫砂发展的鼎盛期的代表人物，又被称为“三大妙手”的是_____。( A.B.C )

A 时大彬  B李仲芳  C徐友泉  D陈鸣远四、名词解释

1. 紫泥：

    紫泥是甲泥矿层的一个夹层，矿体呈薄层状、透镜状，原料外观颜色呈紫色、紫红色，并且带有浅绿色斑点，烧成以后外观颜色则呈紫色、紫棕色、紫黑色。

2.包浆:

紫砂壶使用经久，涤拭日加，自发黯然之光，入手可鉴。通过泡茶用壶、养壶，更显示紫砂壶自体妍丽的肌理美，为时人所珍惜，此为包浆。

3. 生料：

刚开采出来的紫砂矿料常称“生料”。

4.花货：

自然形体即塑器造型，在紫砂行业内把其称之为“花货”，是对雕塑性器皿及带有浮雕、半圆雕装饰器皿造型的统称   

5.红泥：

红泥（或称朱泥），是位于嫩泥和矿层底部的泥料，矿形琐碎，需经手工挑选。因其含铁量多寡不等，烧成之后变朱砂色、朱砂紫或海棠红等色。

6.半手工壶：

半手工壶，一般来说含有手工的成分在里面。简单说来就是：可以壶嘴、壶把、壶盖等用手工制作，身筒用模具制作；也可以是身筒用手工来完成，其它用模具制作。“半手工”也可以是通过手工制作，在最后用范型模具为作品整形，完成最后的校准工作等。在整个制壶过程中运用范型工具超过不多也可称“半手工”。

7.灌浆壶：

灌浆壶就是把泥料放在球筒里面打48个小时，就变成很细的泥浆，然后再把浆灌到开好的模具里面，等泥浆在模具内壁吸附约0.3毫米的厚度后，脱开模子取出壶体、壶嘴与壶把，然后处理掉模型接缝，粘接好嘴、把，加工成茶壶，其工艺过程与紫砂传统泥片拍打成型工艺完全不同。灌浆壶用的泥料目数细，颗粒成分小，还因为不是泥片拍打，会导致泥门不紧致。

8.半手工壶：

半手工壶，一般来说含有手工的成分在里面。简单说来就是：可以壶嘴、壶把、壶盖等用手工制作，身筒用模具制作；也可以是身筒用手工来完成，其它用模具制作。“半手工”也是通过手工制作，在最后用范型模具为作品整形，完成最后的校准工作等。在整个制壶过程中运用范型工具超过不多也可称“半手工”。

9.风化：

开采的矿料经过露天堆放，接受自然界的日晒雨淋、风吹雨打、严寒酷暑、崩裂瓦解，使原来密实的块状变化成松散的颗粒，质地由坚硬的石质结构演变为酥软的土质结构，这个过程称为“风化”。五、 判断题

壶体的肩、腹、底足等在烧至高温时，由于自身的重力作用，也可能引起不同程度的下沉，这些都跟紫砂泥的泥性有关。

答：是的

如今紫砂壶的艺术性越来越被看中，所以在设计制作中艺术性是第一位的。

答：不是，审美和实用功能兼具更受青睐。

紫砂泥颜色都是紫色的。

答：不是，宜兴紫砂陶所用的原料，包括紫泥、绿泥、红泥三种，因此，紫砂泥有五色土的美称。

紫砂壶中的花货是指以花卉装饰壶体的款式。

答：不是，紫砂陶中自然形体的造型，在紫砂行业内把其称之为“花货”，是对雕塑性器皿及带有浮雕、半圆雕装饰器皿造型的统称。

5. 紫砂器的造型，主要分为方器、圆器、花货三大类形。

答：不是，紫砂器的造型，主要分为几何形体、自然形体、筋纹形体三大类形。

6.紫砂陶的主要原料是紫泥

答:是的。

7.紫砂陶是宜兴特有的

答:是的。

8.紫砂陶中的“花货”是指在壶上作花卉装饰

答:不是。

9.紫砂壶的泥条厚度都是一致的

答:不是，一般约为3毫米，但应随壶的大小不同而稍有变化，壶大应稍厚，壶小应稍薄一点。

10.紫砂壶是明朝开始出现的

答:不是。宋代中叶出现紫砂雏形，明代为紫砂鼎盛期。

11. 近代常见的筋纹器造型是合菱壶、半菊壶

答:是的。

12.“蚕桑壶”是陈鸣远所创的款式

答：是的。

13.“曼生十八式”是杨彭年设计的十八款壶型

答：不是。“曼生十八式”是有陈曼生设计、杨彭年制作完成的。14.紫砂壶中的花货是指以花卉装饰壶体的款式。

答：不是，紫砂陶中自然形体的造型，在紫砂行业内把其称之为“花货”，是对雕塑性器型及带有浮雕、半圆雕装饰器型的统称。

15. 紫砂陶从泥坯成型到烧成收缩约20%左右。

答：不是，8%左右。

16. 紫砂泥的目数是指砂的粗细。

答：是的。

17. 打泥条时除应厚薄均匀外，还要注意泥条的湿度均匀 。

答：是的。六、简答题

1.紫砂器造型分几类？

答：紫砂器的造型，主要分为几何形体、自然形体、筋纹形体三大类形。2. 紫砂壶几何造型中各自典型的壶型有哪些？

答：紫砂壶几何造型主要分为方器和圆器，方器的典型壶型有四方壶、八方壶、传炉壶和僧帽壶等等；圆器的典型壶型有掇球壶、仿鼓壶、汉扁壶等等。3.打泥条时除应厚薄均匀外，还要注意什么？

答：打泥条时除应厚薄均匀外，要注意泥条的湿度均匀。

4. 列举几种紫砂圆器的典型作品。

答：掇球壶、仿鼓壶、汉扁壶等等，这些都是紫砂圆器造型的曲型作品。5.紫砂壶的壶盖分为哪几类？

答：紫砂壶的壶盖，从结构上呢，可以分为：嵌盖、截盖、压盖三个类型。一般的瓷壶，因为成型工艺的局限，嵌盖形式较多。紫砂壶因为是不施釉水的，手工成型精确到位，所以有嵌盖、截盖和压盖的结构形态。那么，从壶囗与壶盖的结合上来看：嵌盖和压盖，结构形式变化丰富，而截盖的结构呢，是壶体和盖面是连接一体的，造型的整体性比较强。6. 明嘉靖、隆庆年间记载的著名制壶艺人有称为“四大家”的分别是谁？

答：明嘉靖、隆庆年间，紫砂制壶名家辈出，见记载的著名制壶艺人有称为“四大家”的董瀚、赵梁、元畅、时鹏。

7. 列举十种紫砂壶制作常用工具。

泥搭子、拍子、尖刀、矩车、线梗、明针、篦子、勒只、挖嘴刀、独鼓。8. 谁创造了紫砂壶历史上的第二个艺术高峰？

答：紫砂壶的制作与发展在历史上有三个高峰：一是明代万历年间至明末以时大彬为代表的第一个制作高峰；二是清康雍乾三朝，以陈鸣远为代表的第二个高峰；三是清嘉庆道光时期，以陈曼生和杨彭年为代表的第三个高峰，影响后世巨大的“曼生壶”，就出现在这一时期。9. 紫砂泥材质的特点有哪些？

答：A 可塑性好,透气性强；

B 干燥收缩率小；

C 紫砂泥本身不需要加配其它原料就能单独成陶；

D 紫砂泥成型后不需施釉；

E长期使用后壶体表面会出现自然的光泽。七、论述题

1. 紫砂泥的材质与工艺的关系

紫砂的材质与成型工艺是相互关联和相互作用的。紫砂陶的成型工艺严格、复杂而周密，这种成型工艺的形成是由于合理地利用了紫砂材质的性能特点，其优良的紫砂材质使得制陶者们的智慧得以尽情地发挥，他们因材施艺能够充分发挥紫砂材料的优点，创造出了精湛而多变的手工工艺方式，将紫砂陶素面素心的材质美展现给世人，体现了材质的肌理与色泽。紫砂材料中含砂性较强，可塑性好，明人文震亨有曰：“茶壶以砂者为上，盖既不夺香，又无熟汤气”。在制作陶器的过程中相比同样颗粒粗细及同样湿度的陶泥更易成型，且由于成型方式是运用泥片拍打成型，与手工拉坯或注浆成型相比较，所用泥料的含水成分小，不但成型方便，而且收缩率小，干燥过程中变形机会也小。材质的特殊性使得工艺技术发挥了超常的表现性，因此，紫砂陶出现了丰富而多样的造型形态，有各种各样的几何形态、自然形态和抽象形态，这是紫砂的优良材质和精湛的技艺的完美体现，两者相辅相成，缺一不可。2. 为什么说紫砂工具具有创造性?

紫砂制作工具相比其他陶瓷成型工具更为规范、严格和考究，每一个造型，都需一些专用工具，不同的线、角和弧度亦须有不同的专用工具来完成。这些工具大部分靠艺匠自己制作，这需要对紫砂全手工成型技术有相当全面、系统的了解，更需制作者理解各种工具的性能和规格方可，一些买来的工具，也分经过加工，修整以后方可使用。只有娴熟的制作技巧配以适手的制作工具，才能成就一把精良雅致的紫砂作品。

紫砂壶每制一器可能就需要根据临时情况重新制作工具，或者需要对工具进行改良，可见制壶工具是在实践过程中产生而不断完善的。这是千百年来无数紫砂艺人智慧的结晶，它与传统的紫砂工艺是相辅相成须臾不可分离的，它不仅并系到艺人操作的方便，还与作品的质量直接相并。因此，精湛的制作技艺必然有完美的制作工具来辅助，这也是紫砂工艺的又一独特之处。3.对比与调和的设计原理在紫砂设计中是如何体现的？

紫砂壶造型设计上的对比与调和，是从壶身各部分的异同，表现出来的。紫砂壶体量的大小、造型的方圆、线条的曲直、色彩的冷暖等等，都是构成不同视觉效果的元素。在紫砂器型当中，对比与调和，常常会交错的使用在同一件作品上面，以取得完美的造型形态。比如说：一把壶的壶钮和壶身，在设计的时候呢，我们往往会用：以小对大的手法，设计成这两者在体量上的大小对比，同时呢，把壶钮设计成壶身的形状，使两者之间在对比中取得调和。我们以四方抽角竹顶壶为例：在形体和轮廓上，它的体、面是方圆结合，线条曲直并蓄。但是，作者又在明确的对比中运用线、面、体等平线的过度和衔接，来取得整体造型的统一、协调。4. 各时期紫砂发展中的代表人物及经典壶式

第一期是：起源期，代表人物有： 正德?嘉庆年间的金沙寺僧、供春。经典壶式有：供春壶、六瓣圆囊壶。  

第二期是：形成期，代表人物是：董翰、赵梁、时鹏、元畅、李茂林。经典壶式有：圆珠、莲房、六瓣圆囊、八瓣扁菊。

第三期：鼎盛期，代表人物是：时大彬、李仲芳、徐有泉、陈仲美、惠孟臣、陈鸣远等等。经典壶式有：提梁壶、虚扁、如意纹盖大彬壶、玉兰花六瓣壶、南瓜型壶、蚕桑壶

第四期是：发展期，代表人物是：陈曼生、杨彭年、杨凤年、邵大亨、申锡、王南林等。

经典壶式有：仿古井栏壶、半月瓦当壶、中石瓢、风卷葵、合欢等等。

第五期是：延续期，代表人物是：黄玉麟、陈寿珍、冯桂林、冯彩霞。经典壶式有：大掇球、五竹壶、扁石壶、葵仿古

第六期是：再兴期，代表人物有：裴石民、吴云根、任淦庭、朱可心、顾景舟、王寅春、蒋蓉。经典壶式有：盉式壶、竹节提梁壶  如意仿古壶  荷花壶

5. 各时期紫砂器的风格特征。

宜兴紫砂的发展大致可划分为六个时期，分别为：起源期、形成期、鼎盛期、发展期、延续期和再兴期。

第一期是起源期，这一个阶段主要是对原材料、工具以及新的成型方法的尝试。艺术风格上，造型新颖、色泽较为单一、但质地较薄并且比较坚硬。

第二期是形成期，艺术风格表现为：拙朴、文秀、典雅、精巧

第三期是鼎盛期，当时的艺术风格呢，延续了形成气的：典雅和精巧，最求自然形态和器面的装饰。

第四期是发展期，艺术风格表现为：古雅、朴实、纤巧、装饰手法丰富、以镌刻书画为风尚

第五期是延续期，艺术风格表现为简练、厚重、沉稳、具备较高的工艺表现技巧

第六期是再兴期，当时的艺术风格为：古雅、严谨、工艺精湛、传统与现代审美有机结合6. 紫砂壶造型设计与艺术处理的关系

人类社会的精神文化与物质文化在不断演进发展着，旧事物总是要被新事物替代。造型艺术的审美趣味也是如此。各个时代的人们对器用要求的差异，相应地反映出不同时代人们的审美观。紫砂是我国的一门独特的民间工艺美术，紫砂造型的艺术表现受到实用功能的制约，不能像绘画和雕塑等其它艺术一样，去表现具体形象，表达具体的思想内容，其艺术风格要根据实用要求、材质和制作工艺来表现。紫砂造型主要是运用线和面的组合变化、空间

虚实关系和体量大小对比等手法，形成自己特有的艺术语言。但是，我们在进行紫砂造型的艺术处理时，必定不能背弃我们的民族形式与地方特色，因为正是这种民族形式与地方特色，才使我们的艺术有着可贵的独立价值。7. 紫砂壶盖子的形式分几种？不同的盖子在整体造型中所起的作用

紫砂壶壶盖的结构可分为嵌盖、截盖、压盖三类。一般瓷壶因成型工艺的局限，所以嵌盖形式较多。但紫砂壶无釉，手工成型精确到位，所以嵌、截、压盖结构兼有。从壶囗与壶盖结合上看，嵌盖和压盖结构形式变化丰富，而截盖的结构则使壶体与盖面连接一体，加强造型的整体性。但是，无论是用那种结构的壶盖，在整体造型上都要做到"贯气"，即使有肩有颈的壶体，也要注意盖面与壶体或肩部的轮廓相贯通。壶钮的造型为求取得与主体的协调，应将其外形做成主体正立形或倒立形的缩小，或是主体和盖面外轮廓的延伸。钮部造型虽简单，但细部的处理仍要做到一丝不苟，防止呆板粗糙，钮部与盖面的衔接，与壶盖浑然一体，应注意过度自然，防止生硬。此外，紫砂壶也有用明接法结构粘接嘴和把，如汉方壶的嘴和把就是用此法处理。这种结构，外形明确，线条交待干净利落，增强了方壶造型的鲜明特点。8.紫砂泥料分布和种类

宜兴紫砂陶所用的原料，包括紫泥、绿泥、及红泥三种，统称紫砂泥。

紫泥是甲泥矿层的一个夹层，矿体呈薄层状、透镜状，原料外观颜色呈紫色、紫红色，并且带有浅绿色斑点，烧成以后呢，外观颜色则呈紫色、紫棕色、紫黑色。它具有理想的可塑性，泥坯强度高，干燥收缩率小，为多种造型提供了良好的工艺条件。

绿泥是紫砂泥中的夹脂，所以，它有“泥中泥”之称。绿泥的产量比较少，泥质较嫩，耐火力也比紫泥要低，一般多用来做胎身外面的粉料或者是涂料，使紫砂器皿的颜色更加多彩。

红泥，是位于嫩泥和矿层底部的泥料，矿形比较琐碎，需要经手工挑选。红泥因为含铁量多寡不等，烧成之后，呈现朱砂色、朱砂紫或海棠红等颜色。那么，为了求得更精细的泥料，我们可以将红泥以洗泥的形式，进行沉淀，得到约140目到180目细孔的泥料，制成细如滑脂的朱泥壶。朱泥的泥性很娇气，所以成型工艺难度也比较高，所以，朱泥由生坯到烧成，它的收缩率高达30％至40％。9. 宜兴紫砂鼎盛期的代表人物，经典壶式及艺术风格是什么？

答：宜兴紫砂鼎盛期起始时间为：明代万历到清代乾隆1573年—1765年

代表人物是：时大彬、李仲芳、徐有泉、陈仲美、惠孟臣、陈鸣远等等。

经典壶式有：提梁壶、虚扁、如意纹盖大彬壶、玉兰花六瓣壶、南瓜型壶、蚕桑壶

当时的艺术风格延续了形成气的：典雅和精巧，最求自然形态和器面的装饰。10. 为什么说紫砂工具具有创造性?

紫砂制作工具相比其他陶瓷成型工具更为规范、严格和考究，每一个造型，都需一些专用工具。不同的线、角和弧度亦须有不同的专用工具来完成。这些工具大部分靠艺匠自己制作，这需要对紫砂全手工成型技术有相当全面、系统的了解，更需制作者理解各种工具的性能和规格方可，一些买来的工具，也要经过加工，修整以后方可使用。只有娴熟的制作技巧配以适手的制作工具，才能成就一把精良雅致的紫砂作品。

紫砂壶每制一器可能就需要根据临时情况重新制作工具，或者需要对工具进行改良，可见制壶工具是在实践过程中产生而不断完善的。这是千百年来无数紫砂艺人智慧的结晶，它与传统的紫砂工艺是相辅相成须臾不可分离的，它不仅关系到艺人操作的方便，还与作品的质量直接相并。因此，精湛的制作技艺必然有完美的制作工具来辅助，这也是紫砂工艺的又一独特之处。11.宜兴紫砂材质特性是什么？为什么是紫砂壶不是紫泥壶？

答：宜兴紫砂是以紫泥、红泥、绿泥等天然泥料为主，经过1150-1190℃左右高温烧成的陶器。紫砂土，呈矿物状分布，颗粒较粗，含铁、硅较高。它的原料呈砂性，其砂性特征主要表现在两个方面：第一，虽然硬度高，但不会瓷化。第二，从胎子的微观方面观察它有两层孔隙，即内部呈团形颗粒，外层是麟片状颗粒，两层颗粒可以形成不同的气孔。从其颜色上分主要有三种：一种是紫红色和浅紫色，称作“紫砂泥”，用肉眼可以看到闪亮的云母微粒，烧成后成为紫黑色或紫棕色；一种为灰白色或灰绿色称为“绿泥”，烧成后呈浅灰色或浅黄色；还有一种是棕红色，烧成后呈灰黑色称为“红泥”。三者之中紫砂泥最多，而绿泥、红泥较少。因此宜兴所产茶壶为紫砂壶。12.紫砂壶构成的三个基本因素是什么？

实用功能、紫砂泥料和制作工艺、造型艺术处理是紫砂壶构成的三个基本因素。三者中实用功能是最重要的，泥料和制作工艺是造型实现的条件和方法，艺术处理决定造型的美感。在设计创作过程中，要充分考虑实用功能、材质和工艺、造型艺术处理这三个方面相互依存、相互作用的关系。附件是答案，转载注明

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