２０世纪最美丽的电影女人

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电影自1895年发明以来，女性形象就是其中不可或缺的元素。
　　电影中的女性形象从来都是代表着时尚的前沿，每个时代也都会涌现出那个时代的时尚领袖，下面就是电影百年以来的经典时尚女性形象，追溯着她们，回到梦开始的地方吧。
　　
　　30年代:葛丽泰・嘉宝／GRETA GARBO／美魂永世
　　
　　她生前就是一个标本，眼珠埋藏着刀枪剑戟。她生于20世纪初（1905年），上个世纪的女子个个都是王。于是，她自然继承了王者衣钵――纳江山于红袖，携矜持而上九重霄。作为唯一一个跨越默片时代的王牌美人，醉心于刚刚兴起的新民主，渴望逃离“王位”的自由。因此，在31岁的黄金年龄毅然息影，引得好莱坞上下一片惋惜。全世界只有一个这样的女人，被高尊在上却不屑一顾，呼之欲出却又春梦无痕。
　　嘉宝领导了女人眉骨的美。细弯的眉毛，刮露出闪亮的眉骨，似眼睛上佩戴的宝石。这种时尚首倡精神使男人为之卑躬屈膝，而她踩着他们的肩膀，一心寻找向下的阶梯。
　　因为1921年的《肉与魔》的光影效果使嘉宝被尊为“银幕女神”;1930年的《安娜・克里丝蒂》是她的第一部有声电影，当时全美国都奔走相告“嘉宝说话了！”奥斯卡眷顾她是在1932年的《大饭店》。但是，她本人从未为此片发表任何见解。《安娜・卡列尼娜》与《茶花女》是后世永远留恋她无可争议的美的原因;而她的经典名作 《瑞典女皇》 被称为她本人性格的写照，那一年她28岁，与戏中的女王同龄。
　　
　　40年代:费雯丽／VIVIEN LEIGH／肉的分裂
　　
　　费雯丽的生命，是大雨落幽燕。她生于一战前夕（1913年），帝国主义的垄断和军国主义的扩张，对她是一样好东西，未满周岁便周游列国，虚张声势地活着;而这乖张凌厉刚一萌芽，她便被送入修道院。无所不为与无为而为在她发育的肉体里肆虐驰骋――她得了“分裂症”。从此，她开始用英文、法文、德文乃至意大利文解释她的爆发自女性深处的芭蕾舞，由此开始一场人生的暴动，地点是好莱坞，事件是舞台剧《儿子与情人》 ，时间是1931年复活节。以后的事是劳伦斯・奥立弗，《乱世佳人》 、 《魂断蓝桥》 、 《欲望号街车》。没有一个女人能像费雯丽一样淋漓尽致地解说分裂与矛盾，压抑与解放，恐怖与阳光――她从分裂走向分裂，不计后果的肉体，一生都是少女。
　　费雯丽的中分花蝴蝶发型，无限任性;歪起的头颅，随时在与男人争风吃醋。她刻意瞪起的大眼睛，一改好莱坞女人眯眼献媚的风潮――也没有一个女人瞪起眼睛会那样好看，因为那不是炫耀，而是发现。
　　《乱世佳人》获得奥斯卡最佳女演员时，宣读的评委鉴定是:“她有如此的美貌，根本不必有如此的演技;她有如此的演技，根本不必有如此的美貌。”――好莱坞只为她一人分裂。
　　
　　40年代:英格丽・褒曼／INGRID BERGMAN／灵的永恒
　　
　　英格丽是飞鹰缠巨蟒，因为高，因为飘，搅得周遭寒彻。她生于1915年8月29日，亡于1982年8月29日，更让人相信，她是一个高尚的灵魂使者，完成使命之后，按期归返。她从不穿金戴银，演谁就化身为谁，而你不能想象，除了她，有谁能胜任《战地钟声》。她是坚毅的，正宗的，不屈不挠的，是盘旋，是永恒。作为历史上唯一获得3次奥斯卡最佳女主角的女人，她的美抽象为清高、卓绝和免俗。一生中，她数度腾飞归隐，令千秋功罪化为一场香梦。
　　英格丽是中性打扮的最早缔造者。她把对男性的蔑视穿在1.1 米的高个子西装里。她对三次婚姻视而不见，理论上成为与男人平起平坐的独行侠;当然，这有些心虚。
　　《美人计》、《卡萨布兰卡》，令她成为公认的是男人自甘投网的女性象征，而女人的骄傲与坚强，荣光与权力，到此为止。
　　
　　50年代:格蕾丝・凯丽／GRACE KELLY／贵玺王妃
　　
　　女人最动人的时分降临了，不在夜色，不在珠宝，而在朝野。这就是格蕾丝・凯丽，她第一个向人宣称，女人的美，来自男人的显贵。以至于让人忘了，她就是1954年《乡下姑娘》的奥斯卡得主，她就是1929年出生在费城的大企业主的千金。千金不及王权，宠爱不抵名声，她抗拒不了千呼万唤的众星捧月，喜欢做美丽的月亮，依傍伟大的太阳。她是影史上最昂贵的女人，因为身心而飘摇于好莱坞，因为身家而惟余莽莽。
　　露出肩胛骨，这是格蕾丝首创的女性的美，还有常备的白丝手套，让人觉得她好自爱，好珍贵。她为摩纳哥德雷尼尔王子遗下一男两女，一生的定义是:美，就是女人与男人的童话。
　　格蕾丝几乎是悬念大师希区柯克的御用女角，她的神秘高贵，使女人的美更加柔化，《完美的犯罪》、《后窗》、《捉贼计》，几乎令好莱坞慨叹她的演技蔚为传奇，可惜她2 岁息影，把自己交给一个小国的君主。
　　
　　50年代:玛丽莲・梦露／MARILYN MONROE／甜美与卑微
　　
　　她的美是胎气，噘起的鼻子时刻在说“去哪？去哪？”她的胸，她的胯骨，你看过了，她就忘记了，但总有第三者为此讨价还价。那时候消费时代刚刚兴起，而肯尼迪家庭的特点是囤积居奇。一个艳丽的猎物，一场不道德的交易，将她从床上抛向大街，从井口推向海底。谁输了么？谁粉碎了么？谁欺负了谁？谁又幻想了谁？梦露，宝贝，她俏丽如春天的前一秒，从不会争春，只会在丛中笑。
　　梦露的衣服，没有一样会美过她的肌体，所以当有人问她上床时穿什么睡衣时，她俏皮地说:“我穿几滴（香奈尔五号香水）。”她因被男人幻想而生，因幻想男人而亡，最后，也没人能解衷肠。
　　梦露嫁给过所有她崇拜的男人，棒球明星乔治・迪马吉奥，剧作家亨利・米勒，都曾就任她的丈夫;19 1年结识肯尼迪兄弟，19 2年 月5日凌晨死于家中。现场检出梦露的血液中巴比妥酸盐的含量高达4.5%，是任何正常人都不可能口服的自杀药量。
　　
　　50年代:奥黛丽・赫本／AUDREY HEPBURN／处子之母
　　
　　奥黛丽的美是沙鸥卷白浪，身临碣石，灵若处子。待一切沙尘过后，只剩她的一翼白鸥，瓷一般地回首一片汪洋，倏地向涡心钻去。这传说要一直追溯到1929年比利时的布鲁塞尔，一个荷兰女男爵第一次做母亲时，奥黛丽诞生。后来纳粹入侵荷兰，她开始营养不良;因为瘦而被送入伦敦芭蕾学校，踮起脚做个优雅的女人，从此沾沙走石，叛逆而不离方寸。没有一个女人能如她端而华贵，放而流淌，走而似处女永远的权杖。
　　赫本的典型标志是齐眉的童花刘海儿，齐齐的，总似未出嫁的女孩。一生受男人眷顾很多，但分外小心，即使结婚后仍坚持保有自己的小家。
　　征服好莱坞的是百老汇音乐剧《GIGI》，1953年的《罗马假日》获得奥斯卡最佳女主角。1951年的经典电影《FUNNY FACE》亦被后人视为能与她的“安妮公主”相提并论的优秀角色;19 1年的《第凡内的早餐》将她的事业推向高潮;19 4年的《窈窕淑女》封她作世界第一美人;191 年参演肖恩・康奈利的作品《ROBIN AND MARIN》。1988年开始作为联合国亲善大使，直至去世。
　　
　　 0年代:碧姬・芭铎／BRIGITTE BARDOT／裸体法则
　　
　　这女人让人哭笑不得;她予以女子进步的定义是，由“金元外交”彻底走向“门户开放”。那懵懂的早期的廉价乐观主义，将她膨胀为傻呵呵的欲望代言人。廉耻都不要就是女权么？这只是有所图的男人的漂亮阴谋。碧姬出生于1934年巴黎的富人区，可惜除了肢体，她的思维、感觉并不发育。而如果女人的矜持堕落为流浪汉的假逍遥，裸体母鸡就出炉了。她从未为女人这定义挣扎、斗争过，所做的只是拱手送上;滥用男人被她作为得到自由权利的标志，女人之高贵清灵被悉数抹杀。好在她38岁就退出影坛，但肉欲至今不灭――她已经是最成功的动物保护协会成员。
           
       衣服之于她不过是道具，无论公开还是私下，她都会脱了它;而令她一举成名的《上帝创造女人》的导演丈夫，最终因为她的夸张口味而与之分道扬镳。她的发型亦无可圈可点之处，整个给人的感觉是肉乎乎的一团。
　　15岁即成为法国著名杂志《她》的封面女郎，195 年拍摄成名作，一生共拍摄50多部影片，但风格大同小异，核心都是――裸体。
　　
　　10年代:凯瑟琳・丹妮芙／CATHERINE DORLEAC／白日美人
　　
　　丹妮芙是法国最昂贵的支票，面额不详，期限不详，兑现方式不详。据说她怀疑一切的原因是童年时的二战阴影;而二战结束后的冷战，更让少女的她时时自危。她至今惶恐1943年10月22日的巴黎，觉得在那黑压压的气氛中诞生，让她一生都在喘息。她在《白日美人》中活画了一个在家是贵妇，在外是妓女的两面佳丽，之后的《驴皮公主》 、 《最后一班地铁》推她于美誉的顶点，她的小心与思考，让周遭女子顿失颜色。一生，她从未将真心托付半个男人，戒备森严中她始终保值――但她丢失了流通的美。
　　丹妮芙领导了典雅的时尚，是法兰西式贵族化品味的象征，由于她的美被一切绅士和雅痞奉为经典，因而富家女子纷纷效仿，以期在男权社会中得到尊重和仰慕。
　　成名作为19 4年的《瑟堡的雨伞》 、《厌恶》 、《白日美人》使之成为影坛皇后。升格为国际巨星之作是与“大鼻子情圣”迪帕德约合演的《最后一班地铁》，之后更以近半百的年龄演出度身订做的《印度支那》（1992年），真正成为影坛常青树。
　　
　　80年代:麦当娜／MADANNA／物质女郎
　　
　　她周身欲望，只有不痊愈的伤口，宛若处女。她活着，就是一种可能，是存在主义，是相对论，是特别故意。音乐界，只有她一人能脱，又能流泪;而很难相信，一个肢体千疮百孔的人能够发出灵魂美声（《贝隆夫人》），一夜之间，将以往的污垢荡涤罄尽。夸大的理想催化了她的身世和平民色彩，热辣的激情攫取了大众的味觉。没有必要讨论她身上的高级低级深刻肤浅，她四肢百骸，都是脑垂体的移民――每日，她想飞就飞，方式，是随心所欲。
　　麦当娜从不放过任何一位时装大师的发布会，而她的发型与穿着，近年来越发品位卓著。不过由于文化程度较低，所以活得更像封建贵族;低的是思想，高的是生活水准。她绝对视男人为简单细胞，利用过他们之后，便毫不吝惜地抛弃。并且，从1959年出生以来，她就不曾承认过俄罗斯血统。
　　歌唱事业被全世界公认为“GREAT”，电影则不伦不类;只有一部演得好的片子《贝隆夫人》 ，但因为此片为全阿根廷所唾弃。
　　
　　80年代:波姬・小丝／BROOKIE SHELDS／精神幼雏
　　
　　她的出现，是80年代的一场急救。“我”这个声音刚刚出现，放任被作为商品开始拍卖。所以人们惊讶于这样一个初始化的东西，因为12岁时她就大张旗鼓地上演《雏妓》。而之后，她竟然能念完大学，再以后，凭美貌绯闻走红十几年。现在，人们还愿意凭阿加西的气味回忆她白雪公主的模样，可惜，回忆，就不愿见到真人。
　　波姬・小丝的浓眉是80年代女性争相效仿的对象;但是穿衣方面她向来土气，不太上道。男朋友很多，只有阿加西一人被公众接受;20岁出版《依靠你自己》一书，表明自己处女身份。
　　11个月即作为《白雪》杂志的模特，5岁在商业片中露面;12岁拍摄处女作《雏妓》，14岁的《青春珊瑚岛》轰动一时。22岁，从普林斯顿大学毕业，31岁与阿加西结婚;33岁参演喜剧片《单身汉》，34岁主演《黑与白》，与阿加西离婚。
　　
　　90年代:莎朗・斯通／SHARON STONE／本能
　　
　　她的漂亮，是穿肠毒药;她视男人为股掌中滑动的小鱼。38岁以前，她的美是一点红，红在电影中欲望的点缀，38岁之后，她的美是山洪，倾泻在男权的大堤，冲垮了雄性霸王的自由。《本能》，这是智商154（高于爱因斯坦）的女人的本能;除此之外，她的一切只能由检控官提供。你不能相信她，你也不能不理她，你不能离开她，你也不能拥有她――只能说，这样的女人，一个就够了。
　　莎朗的标志是短碎发型，像被风萃取过一样。
　　1958年3月10日生于宾夕法尼亚，蓝领家庭。《花花公子》中有她最鲜艳的裸照，《本能》是她力排米雪儿・菲佛与茱丽娅・罗伯茨而得到的珍贵机会。1995年《赌国风云》得到罗伯特・德尼罗的指点而获得奥斯卡提名;但她的演技远没有她的个人质量成功。
　　
　　90年代:茱丽娅・罗伯茨／JULIA ROBERTS／票房女王
　　
　　她毫不检点，任意挥霍；随时冒险，随时沦陷。理论上，她是票房全胜的象征，虽然早期她曾是好莱坞最蹩脚的黑马。好莱坞封她做女王，但她似乎并不太懂;只会不修边幅地演着戏，然后喝咖啡等待票房上涨。电影中她比任何人都能看穿万籁万物、爱恨恩仇，但是生活里，她是个孩子。这就是伟大演员的特征，生命是艺术赋予的，剥离这一层，她什么也没有。她如同史前之王，有力量，但需要翅膀。
　　打扮流畅，典型的消费主义代表，注重舒适胜于美感。交过好多的男朋友，都不太像样。
　　19 1年10月25日出生，1990年凭《漂亮女人》成名; 《我最好朋友的婚礼》使之魅力回归; 《摘星奇缘》 、《逃跑的新娘》巩固其票房女皇地位;因《阿莲正传》正式升格为全能演员。
            
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