超星学习通数字影视编导与制作作业答案

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超星学习通数字影视编导与制作作业答案
数字影视编导与制作
学校: 无
平台: 超星学习通

题目如下：
1. 1. 影视创作的核心管理者和协调者是
A. 制片人
B. 导演
C. 摄影师
D. 编辑师
答案: 制片人
2. 2. 负责选择演员的是
A. 制片人
B. 服装师与化妆师
C. 导演
D. 摄影师/摄像师
答案: 导演
3. 3. 影视的基本元素是
A. 光线
B. 色彩
C. 画面
D. 声音
答案: 画面# 声音
4. 4. 构思创作阶段需要落实哪些事项?
A. 内容策划
B. 确定拍摄方案
C. 拟定拍摄计划
D. 细化并具体实施拍摄计划
答案: 内容策划# 确定拍摄方案# 拟定拍摄计划# 细化并具体实施拍摄计划
5. 5. 电影院线中的数字电影有哪些?
A. 胶片电影
B. 数字电影
C. 数字动画电影
D. 数字特效电影
答案: 数字电影# 数字动画电影# 数字特效电影
6. 6. 数字影视创作流程包括?
A. 构思创作
B. 现场录制
C. 编辑混缩
D. 包装合成
答案: 构思创作# 现场录制# 编辑混缩# 包装合成
7. 7. 导演的具体工作包括
A. 编写剧本
B. 编写分镜头脚本
C. 搜集素材
D. 组织拍摄
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8. 8. 编剧通常要参与摄制工作。
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9. 9. 由数字技术完成全部或大部分创作过程的动画电影称之为数字动画电影。
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10. 10. 新媒体时代数字影视的传输与播放可以跨平台。
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11. 11. 全数字化的创作环境指的是影视制作后期编辑和包装的全部数字化。
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12. 12. 现场录制阶段要解决的核心问题是“做什么”以及“如何做”。
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13. 13. 数字摄像机、数字图形工作站、非线性编辑系统、数字音频工作站都是数字影视创作设备。
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14. 14. 严格来讲,非线性编辑系统不属于数字图形工作站。
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15. 15. 各类网络电影、网络剧、网络动画、网络节目,以及数量巨大的原创网络视频都是非原生性互联网影视。
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16. 1. 影视策划的流程包括
A. 选题分析
B. 讨论完善
C. 策划文案撰写
D. 分镜头脚本写作
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17. 2. 电影作品的播放渠道主要是
A. 电影院线
B. 电视台
C. 电影节
D. 社交媒体
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18. 3. 在策划阶段,属于主创人员范畴的是
A. 编剧
B. 导演
C. 演员
D. 化妆师
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19. 4. 对象先行的的选题方式适合于
A. 电影
B. 电视剧
C. 专题片
D. 纪录片
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20. 5. 影视作品的选题方式主要包括
A. 资金先行
B. 故事先行
C. 对象先行
D. 主题先行
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21. 6. 故事先行的选题方式适用于
A. 电影
B. 电视剧
C. 微电影
D. 新闻
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22. 7. 影视策划的资金来源主要有
A. 寻找投资
B. 独立制片自筹
C. 网络众筹
D. 银行贷款
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23. 8. 在进行影视策划时必须要时刻以观众为中心。
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24. 9. 影视策划是一个阶段性的工作,完成了策划文案的撰写,也意味着策划工作的结束。
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25. 10. 相对而言,情节性很强的影视创作不太讲究时效性。
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26. 11. 影视策划的首要原则是创新性。
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27. 12. 剧情片和专题片、纪录片创作的起点完全相同。
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28. 13. 在自主创作中,多数情况下不提倡主题先行。
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29. 14. 进入院线的电影,拍摄之前需要在国家新闻出版广电总局进行故事大纲和剧本的备案审查。
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30. 15. 影视策划文案是否合理、是否能获得成功的关键是创新性。
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31. 1. 区分故事和情节的依据是
A. 时间
B. 顺序
C. 地点
D. 因果联系
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32. 2. 热奈特认为故事时间与话语时间之间的关系包括
A. 时序
B. 时距
C. 跨度
D. 频率
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33. 3. 叙述信息的调节手段主要有
A. 距离
B. 伏笔
C. 悬念
D. 视点
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34. 4. 按照时间和地点对场景进行分类,可以形成最基本的场景时空,即
A. 日内
B. 日外
C. 夜内
D. 夜外
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35. 5. 选择场景空间时要考虑
A. 人物的活动
B. 人物的关系
C. 人物的内心变化
D. 场景空间的范围、流动性以及造型
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36. 6. 叙述者在话语中具有哪些职能
A. 讲述职能
B. 管理职能
C. 证明或证实职能
D. 思想职能
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37. 7. 拍摄高度分为
A. 平拍
B. 仰拍
C. 俯拍
D. 斜拍
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38. 8. 镜头的基本构成元素
A. 景别
B. 角度
C. 摄法
D. 长度
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39. 9. 微电影对故事的时间跨度没有限制。
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40. 10. 巨幕电影中,一些气势恢宏的大场面经常使用的景别是全景。
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41. 11. 理想主义主题主要出现在现实主义题材的电影中。
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42. 12. 叙述时间本身无具体的时间性,叙述情景发生的时间即是叙述时间。
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43. 13. 平拍常用于表现人们对英雄人物的歌颂,以及对某种对象的敬畏。
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44. 14. 画面分镜头是指使用画面直接将拍摄内容绘制出来的方式。
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45. 15. 画面分镜头没有固定格式。
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46. 1. 摄像机中把所摄取的影像成像在摄像器件上的是
A. 寻像器
B. 机身
C. 镜头
D. 话筒
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47. 2. 摄像机使用后的关闭及保管流程
A. 关闭光圈、盖好镜头盖、取出电池、装入箱内
B. 关闭光圈、取出电池、盖好镜头盖、装入箱内
C. 取出电池、盖好镜头盖、关闭光圈、装入箱内
D. 盖好镜头盖、关闭光圈、取出电池、装入箱内
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48. 3. 用于夜晚监视交通情况的摄像机是
A. 专业级摄像机
B. 广播级摄像机
C. 家用级摄像机
D. 特殊用途摄像机
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49. 4. 大多数摄像机都是按照
A. 3200k色温设计
B. 4300k色温设计
C. 5600k色温设计
D. 6500k色温设计
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50. 5. 可以用来改变视场角的大小,从而起到改变景别作用的是
A. 屈光度调节环
B. 光圈环
C. 对焦环
D. 变焦环
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51. 6. 主要应用于电化教育、闭路电视、工业、医疗、科研等领域的摄像机是
A. 家用级摄像机
B. 专业级摄像机
C. 广播级摄像机
D. 电影摄影机
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52. 7. 摄像机分辨率的单位通常表示为
A. DPI
B. PPI
C. EPI
D. PIX
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53. 8. 下列哪一项不是衡量摄像机性能的主要技术指标。
A. 分辨率
B. 灵敏度
C. 信噪比
D. 重量
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54. 9. 主要用于电视剧、电影、广告、宣传片等影片拍摄的是
A. 家用级摄像机
B. 专业级摄像机
C. 广播级摄像机
D. 电影摄影机
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55. 10. 镜头脏污可以使用的清洁物品有
A. 毛刷
B. 麂皮
C. 镜头清洁纸
D. 镜头清洁剂
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56. 11. 能实现数据非线性随机存取的是
A. 硬盘
B. 半导体存储卡
C. 磁带
D. 可读写光盘
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57. 12. 使用硬盘的视频记录与存储设备主要有
A. HD摄录一体机
B. 视频服务器
C. 硬盘录像机
D. 硬盘记录单元
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58. 13. 寻像器画面上的斑马纹多,则曝光量小。
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59. 14. 用于帮助摄像人员聚焦的是ZEBRA。
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60. 15. 光圈环上的数字越大,通光量越大。
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61. 1. 拍摄高调画面多采用
A. 正面直射光
B. 正面散射光
C. 侧面直射光
D. 侧面散射光
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62. 2. 拍摄绵延不绝的群山、高耸入云的烟囱等适宜于采用哪种运动镜头?
A. 摇
B. 移
C. 跟
D. 拉
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63. 3. 摄像机向被摄主体方向靠近,或者由短至长调整镜头焦距的拍摄方法是
A. 跟
B. 移
C. 推
D. 拉
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64. 4. 属于电视画面构图结构元素的是
A. 主体
B. 陪体
C. 背景
D. 空白
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65. 5. 拍摄夜景画面,应选择在
A. 日出之前
B. 刚刚日落之际
C. 日落之后
D. 真实的夜景
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66. 6. 横移可以通过哪些方式实现
A. 移动车
B. 活动三脚架
C. 各种工具车
D. 摄像师肩扛
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67. 7. 哪些情况下,必须重新调整白平衡
A. 光源色温发生了变化
B. 光源照度发生了变化
C. 改变了所选用的滤色片
D. 使用时长超过了摄像机白平衡的有效记忆时间
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68. 8. 准的含义包括
A. 主题准
B. 拍摄的景物范围准
C. 色彩还原准
D. 落幅准
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69. 9. 雾天拍摄,要注意选择
A. 暗前景
B. 暗背景
C. 浅前景
D. 浅背景
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70. 10. 雪天拍摄不需要考虑摄像机防寒问题。
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71. 11. 推镜头在推进的过程中,被摄主体逐渐变小。
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72. 12. 景别越大,落幅准的难度就越高。
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73. 13. 一般家用级摄像机上没有黑平衡调整设置。
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74. 14. 在室外多云天空下拍摄,滤色片旋钮应设置为1/16ND。
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75. 15. 高楼古树旋转、天旋地转等效果可以采用广角镜头摇摄。
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76. 1. 对景物局部细节进行加工的光是
A. 主光
B. 辅助光
C. 环境光
D. 修饰光
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77. 2. 直射光和散射光的分类标准是
A. 光型
B. 光位
C. 光质
D. 光强
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78. 3. 在舞台全场黑暗的情况下用光柱突出演员的灯具是
A. LED聚光灯
B. 追光灯
C. PAR灯
D. 成像灯
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79. 4. 卤钨灯的色温为
A. 2400—2800K
B. 2600—2800K
C. 3150K
D. 5000—6000K
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80. 5. 主光、辅助光、环境光、修饰光、效果光的分类标准是
A. 光型
B. 光位
C. 光质
D. 光强
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81. 6. 光强度的单位是
A. lx
B. lm
C. cd
D. nm
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82. 7. 照度的单位是
A. lx
B. lm
C. cd
D. nm
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83. 8. 普通灯泡的色温为
A. 2400—2800K
B. 2600—2800K
C. 3150K
D. 5000—6000K
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84. 9. 属于效果类灯具的是
A. 影像投影灯
B. 洗墙灯
C. 激光灯
D. 变色灯
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85. 10. 泛光灯具主要包括()
A. 三基色荧光灯
B. 反射式柔光灯
C. 天地排灯
D. 红头灯
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86. 11. 实现漫反射,可使用
A. 米菠萝
B. 黑旗
C. 白旗
D. 柔光纸
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87. 12. 属于聚光类灯具的是
A. 追光灯
B. PAR灯
C. 成像灯
D. 荧光灯
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88. 13. 最常见的全反射物体是玻璃。
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89. 14. 自然主义风格布光在布光时以剧本内容为依托。
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90. 15. 自然主义风格布光的光源没有具体出处,一切服务于创作意图和艺术追求,通过光源来塑造人物形象。
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91. 1. 当说话者需要来回走动时,话筒宜采用
A. 无指向性话筒
B. 双指向性话筒
C. 心形指向性话筒
D. 锐心形指向性话筒
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92. 2. 选择音箱时应考虑的性能指标有
A. 功率
B. 灵敏度
C. 频率响应
D. 阻抗
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93. 3. 调音台的组成部分包括
A. 输入部分
B. 输出部分
C. 信号控制部分
D. 电源部分
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94. 4. 影视声音中音响的作用包括
A. 营造环境气氛,增强环境的真实感
B. 暗示另一个空间,突破画框的限制
C. 表现不同的空间感觉
D. 具有写意的作用
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95. 5. 属于专业声场的是
A. 教室
B. 操场
C. 录音室
D. 演播室
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96. 6. 声音的三要素包括
A. 响度
B. 频率
C. 音调
D. 音色
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97. 7. 在使用Audition对声音进行降噪时,必须先对本底噪声进行采样。
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98. 8. 功能软件是数字音频工作站的核心设备。
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99. 9. 音频工作站不同,其音频处理软件也有所不同。
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100. 10. 录音室现在使用的传声器大部分都是大振膜电容传声器。
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101. 11. 利用心型指向性传声器,在180°角度拾音时,声音输出最大、音质最好。
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102. 12. 语言不能够表达时代感。
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103. 13. 语言是构成特定节目类型的主要元素,如新闻、访谈、脱口秀、相声、评书等。
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104. 14. 录音师一般在操作室里进行操作。
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105. 1. 更强调思维表达的导演是
A. 格里菲斯
B. 梅里爱
C. 普多夫金
D. 爱森斯坦
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106. 2. 以下这组镜头是哪种句型?全景:教室里老师正在给学生讲课。中景:老师手指黑板讲课。近景:学生听讲。特写:板书内容。近景:老师讲课。中景:前排学生听课。全景:师生互动。
A. 前进式句型
B. 后退式句型
C. 循环式句型
D. 固定式句型
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107. 3. 按照景别由大到小的组接方式叙事的是
A. 前进式句型
B. 后退式句型
C. 循环式句型
D. 固定式句型
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108. 4. 当两个运动镜头在运动方向相同、运动速度基本一致时,它们之间的编辑点的组接形式宜采用
A. 动接动
B. 静接静
C. 动接静
D. 静接动
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109. 5. 格里菲斯是哪些作品的导演
A. 一个国家的诞生
B. 党同伐异
C. 罢工
D. 战舰波将金号
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110. 6. 编辑提纲包括
A. 总体结构
B. 各段落的具体镜头
C. 时间长短
D. 各情绪点的位置
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111. 7. 同景别、同机位的镜头可以直接组接。
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112. 8. 音响编辑点在戏曲和音乐类影视作品中起着非常重要的作用。
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113. 9. 渲染时间的长短取决于影片的长度、特效的复杂程度、计算机的硬件配置,以及参数设置等。
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114. 10. 节奏编辑点是指没有对白的镜头的连接点。
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115. 11. 用直接切换的方式转场,要求转场前后的画面必须具有合理的过渡因素。
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116. 12. 主体动作编辑点主要以“形体动作”为基础。
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117. 13. 亮度键利用前景图像的色度成分与其后的彩色背景幕布的色调差别来形成键信号。()
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118. 14. 利用相似体转场时,上下两个镜头必须是同类物体。
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119. 15. 一个被摄主体即可形成关系轴线。
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120. 1. 叠化、划像、变形等属于
A. 单镜头特效
B. 多镜头组合特效
C. 镜头过渡特效
D. 模型特效
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121. 2. 字幕安全区通常为整幅画面宽、高方向的
A. 50%左右
B. 60%左右
C. 70%左右
D. 80%左右
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122. 3. 在影视制作中,完成后期包装的一般为
A. 摄像师
B. 灯光师
C. 剪辑师
D. 专业后期包装人员
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123. 4. 字幕的作用
A. 说明
B. 强调
C. 概括
D. 归纳
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124. 5. 时间特效可以实现
A. 倒放
B. 定格
C. 拖尾
D. 频闪
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125. 6. After Effects中的滤镜只能单独使用。
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126. 7. 字幕仅指出现在屏幕上的文字。
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127. 8. 安装的插件越多,AE启动的时间越长。
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128. 9. 教学影片的总结性文字属于片中字幕。
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129. 10. 一级调色是指对图像局部色彩、影调的调整。
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130. 11. AE采用的是封闭式的架构设计,用户不能安装外挂插件。
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131. 12. 一级调色目的在于纠正图像整体的曝光偏差和色彩偏差,以获得色彩平衡的图像,并形成镜头的影调和色彩基调。
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132. 13. 数字视觉特效可以制作出传统拍摄手法无法和难以实现的视觉效果。
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133. 14. 数字影视后期字幕的制作一定是通过内置在非线性编辑软件中的字幕功能来实现的。
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134. 15. 影视后期包装不可以用来制作字幕。
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